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Crítica | The Wall

La tensión que se respira en este drama bélico es más propia de cualquier cinta de terror. Realizado sin un gran despliegue de medios, consigue el clima asfixiante preciso para mantener en vilo al espectador de principio a fin. Con un argumento sencillo nos aboca a una situación límite que prolonga hasta los últimos minutos, compensando así ciertas carencias de la historia. Su premisa recuerda a ‘Infierno en el Pacífico’ (1968), si bien se desarrolla de manera muy diferente, de hecho aquí el mensaje antibelicista apenas se atisba.

Dos marines quedan atrapados en una zona solitaria del desierto de Irak durante una misión, al ponerse en el punto de vista de un francotirador certero e implacable. La única protección es un endeble muro de ladrillos que separa la vida de la muerte.

Con solo tres personajes y la destreza en la dirección que demuestra Doug Liman (‘El caso Bourne’, ‘Sr. y Sra. Smith’, ‘Al filo del mañana’), la película logra, tras unos instantes iniciales de incertidumbre, destapar una espiral de pequeños y vibrantes acontecimientos que espolean la intriga en sentido ascendente, eludiendo la sensación de estancamiento a que se presta el relato.

La puesta en escena juega a la perfección la baza de que no sepamos de donde proceden exactamente los disparos dirigidos a los soldados estadounidenses. A ello se suma un elemento de marcada incidencia psicológica que evidencia retorcidas intenciones, aunque se acaba abusando de esta circunstancia. No obstante, el guionista parece ser consciente del limitado recorrido de estos recursos y por eso el metraje no se extiende innecesariamente.

Aaron Taylor-Johnson (‘Kick Ass’, ‘Animales nocturnos’) lleva el peso del film con la intensidad suficiente para que sintamos de cerca el miedo y la desesperación.

No es que este título vaya a perdurar en la memoria, pero funciona como vehículo de evasión.

Estamos ante uno de esos casos en que resulta aconsejable obviar el tráiler, pero allá cada cual.

Ficha Técnica en IMDB.

Artículo publicado originalmente en: Críticas de Cine de Eduardo Casanova

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